第二百二十四章最擅长女人戏的编剧东京文学杂志社

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到了第二天，果然，各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。

最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者，使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球，而日剧生活赏的主办方之一，电视杂志《放送人生》在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。

而《无家可归的小孩》与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注，很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。

毕竟《无家可归的小孩》达到的收视率和社会影响都是难得一见的，但是也有人认为，收视率不代表一切，《无家可归的小孩》这部剧虽然收视率高，但是就剧情严谨性来说还有所欠缺，有些剧情略显狗血和牵强，所以把奖项给别的作品也不是不能理解，奖项又不是唯收视论。

甚至《繁星新闻》还发表了这么一篇评论，来讽刺藤原圭没能斩获大奖，标题就是：【藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。

“藤原圭出道以来，所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品，虽然有趣，但不深刻。《悠长假期》讲了一段复杂的男女关系；《古畑任三郎》则是侦探抓犯人；《孤独的美食家》就更谈不上深刻了，一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”

“这部《无家可归的小孩》虽然表达的感情非常动人，但是故事过分传奇化，狗血化，依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可，但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”

“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧，但是恕我直言，一部作品需要做到【社会反思】以及【教化民众】两点，才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品，似乎都没能达到这个标准。”

“《无家可归的小孩》似乎有探讨某个主题的倾向，比如说【失孤儿童的生存境遇】，但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品，距离国民教师的头衔，看来还有一段时间要走。或许两年可以到达，或许五年，也或许究其一生，也写不出深刻的作品。”

“让我们拭目以待吧！”

《繁星新闻》是繁星台背后的报业集团，看名字就知道，这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了，所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。

藤原圭看了

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